我在皮克斯画汉服！专访《青春变形记》国人设计者丨干货分享

设计了像是的铝制，并在之初期录制的时候指导技术主管实现。

说是这部全片我来作的两边相当相类。加在入美术组的时候，美术总监Rona Liu答我在这部片的最大限度是什么，我却说自已多尝试完全相同的的设计领域。于是她们给了我较大的受限制度，反派、爱情故事情节、灯具、平面的设计我都有来作，大以外公告的图也是属于这些领域的。后来录制字幕，她们让我选一个职责放名字，我选了Shading Designer，因为很最爱红色和铝制已是了这部片的看点。

Q2: 与梦工厂以往的影片完全相同，《爱荷马》的总导演工作团队近乎都是男性，在这个工作团队之中工作有并未什么不一样的好像？

游茜：我在梦工厂直接参与的第经典电影片是《泰迪熊无敌4》，因为是老牌IP，开不会的时候平常是和一屋中之中年黑人男性三人，到这经典电影，屋中里头站剩了女总导演，直观的对比思绪还是很抗拒的，潜意识上好像愈来愈巧妙亲切。

Q3: 在您却是石之予是一位怎样的出品人？和您晚先携手的出品人相比，她有什么独特之处吗？

游茜：石之予出品人外貌沉默寡言谦逊，但创意上的脑洞之外狂放。她有自己新颖的幽默感和写书的模式，对精神静止状态的把控准确又不落俗套，我个人认为是新进出品人梯队里头的最强者。她的独特之处是颇为告诉他自己要什么，并能迅速让工作团队思考到，来作决定正直，基本上就是各主管众所周知的那种省妹子出品人吧。

Q4. 动肖像画片之中的之欧美中华文化金属元素在其网站如潮注目，之外是在是女角色恰恰的祖先新怡这个反派，她所脱掉的明朝服装甚至特意移去了初期男性的头饰狄髻，您初期是如何的设计出这个反派的呢？

游茜：我初期分析，新怡的主角是明朝人，所以要的设计一套明制服饰。初期能俱备容像的男性，从属社不会阶层赞许相当颇高，所以我数据分析了完全相同社不会阶层的服饰型号，参考资料了大量清初先祖容像肖像画，仍要发现狄髻、头面、裙袄加在领结的造型是相当合适她的。

同时她的爱情故事又与灵长目牢固相连，所以我在首饰、衣纹和大白上都加在入了灵长目图案的的设计。说是我根据明朝当年晚先期的衣装变异，的设计了好几版，出品人选之中了这版，也是我众所周知的。

Q 5.您统筹了该动肖像画片的之欧美中华文化数据分析工作，并且录制了主人翁恰恰家系爱情故事的伊苏动肖像画片、恰恰家公祠的布景工作，等等。您是怎样完转成中华文化考据的？其之中最让您令人感触深刻感触的以外是？

游茜：我借此当年提准确。比如肖像画伊苏的时候，我数据分析了清初国肖像画的红色和画法，甚至现实引发过的战争，以及双方的衣装、建物不同点。

公祠的布景主要自已展现出它是一座实际上于多伦多喧嚣的家系公祠，这与国内的氏族公祠在内容上不会有完全相同，加在入一些不那么“正宗”的西方内容反而愈来愈熟悉。为此我收集了很多海外公祠照片，并把内容运用于是就。感触深刻感触的是之欧美纹路很有讲究，每个图案都有寓意，比如蝙蝠代表多福，桂花代表而今，一个龙凤纹肖像画得不对，现代人看不出来，但中华文化联合王国的电视观众是能思绪到不对劲的，所以不可敷衍。

Q6.《爱荷马》的色系在我却是基本上颇为有“小孩感”，而随着反派精神静止状态的改变，相应的基调也不会改变。您统筹了绝大以外爱情故事情节的色原则上和铝制的设计，本片在色系和铝制必需上有怎样的顾及？您是如何与出品人以及之初期录制主管完转成解决答题的呢？

游茜：这部片爱流畅，精神静止状态浓厚，美感上我们自已找到一种风格能最好地表达这种好像。童年看完毕的一些2D动肖像画片比如 《美小孩战士》是仅有的灵感来源。出品人本人超爱9020世纪的动肖像画片，所以解决答题很顺畅。色系根据完全相同爱情故事情节要独创主次浅蓝色，并且为爱情故事客户服务。比如美美的房间主浅蓝色是和姐姐衣服相似的绿色，但我在她书桌的制做上的设计了大红色的菱形，其实她在姐姐的掌控下，作乱的自我也在生长。（见下图）

铝制我们自已可避免单调，可避免极为逼真，渴求手工陶器那种温润又有层次的质感。比如很多时候技术主管不会贴图出来颇为逼真的金属颇渐变，我就不会在贴图图上重肖像画，然后跟他们解决答题，重渲转成愈来愈简洁和像是的颇渐变。

角色恰恰的房间

基本颇为“小孩”的色系

Q7. 在整部动肖像画片之中您最剩意的的设计是什么？

游茜：我自己来作的吗？也许是那段2D伊苏动肖像画片。因为反复颇为特殊，初期我刚生完毕宝宝一个多月，并且已经仍然梦工厂工作了，但他们保持联系我借此如此一来携手这个伊苏，我也很喜欢让水墨肖像画；还有这个自已法，就准许了。

初期登革热此后，我和先生并未老大忙，上来无微不至胎儿，上来工作颇为辛苦。但看到转成品还是觉得很最爱的！

Q8.录制这部影片时，全球迈入登革热蔓延的静止状态，在整部代表作的录制反复之中，有多少内容是你们在家办公地完转成时的？梦工厂是如何协调工作团队在家完转成密切合作的？

游茜：大以外之初期录制都是在家完转成时的。初期我们把电脑、绘肖像画屏搬回了家之中，一些公司也可以邮寄一切所需办公地物品。技术工作团队随时待命，有答题就不会远程连线老大我们解决，为此我还肖像画过示意图这张小卡片深受感动他们。

Q9.当影片录制完转成时后您如此一来回看这部代表作，却是非裔男性、同时却是一名女儿和母亲，您对本片有怎样的观感？

游茜：我看的时候觉得很投放，能与所有人物形象共情，也深切体不会到母亲那种有意识的保护乘机。但同时我也意识到以前非裔的处境和对待自身中华文化的消极，与老一辈移民很有不同点。我自己，和身边一些当了姐姐的朋友们，必要都仍然不会是Ming那种母亲，必要不会愈来愈抗拒和开放。这部片让我愈来愈期待和自己的孩子三人扎根。

第二以外（关于个人、愿景）

Q1.您曾作为反派的建物家直接参与过影视作品梦工厂代表作的录制，除此以外《泰迪熊无敌4》之中的牧羊女、《精神上奇旅》之中Joe和22等人的恶魔有机体以及该乐队转团体。在的设计反派时您最看重反派哪一点？是否有一些贯彻始终的创作实践？

游茜：我最看之中的是展现出反派独特性，可避免脸谱化。创作上不会断定反派的历史、外貌、与世隔绝和潜意识，高一些爱情故事点并体以前的设计上。

以外《精神上奇旅》的反派的设计

Q2.我们察觉到您曾经作为梦工厂动肖像画片反派的设计岗位的面试官之一，在您却是，当年提加在入梦工厂的原所作，往往必需俱备哪些职业技能呢？

游茜：就技术部来却说，梦工厂必需原所作俱备用肖像画面写书的能力，重视多元的审美、原创的自已法。同时借此原所作易于携手，能很好地融入工作团队密切合作。

Q3.大约在一年当年您来到梦工厂，您离开的原因便捷告诉他我们吗？在梦工厂的工作，您觉得仅有的收获是什么？

游茜：主要原因是来作完毕第经典电影完毕全完全相同的动肖像画片第经典电影后，我对美式动肖像画片的瘾过足了，著迷其他从业人员有一定会在引发，我可以新学点什么。怀孕7个月的时候，Google Doodle的统筹人保持联系到我，询答是否乐意加在入他们。了解他们重大项目的多样性后，我很感兴趣，正好《爱荷马》也粗壮时间收尾了，就决定来到。

颇为好不容易我在梦工厂直接参与的第经典电影全片是《泰迪熊无敌4》《精神上奇旅》和《爱荷马》，某种意义上他们代表了梦工厂的过去以前和愿景，这让我对的设计本身和动肖像画片从业人员都有了透彻了解，收获的认知和着重很精美的。

另外工作反复之中认识了大量有热情有才华横溢的朋友们，大家在工作之外还有各种携手，比如我和梦工厂的当年动肖像画片师Erick Oh、角色师Andrew Vernon携手的粗壮片《Opera》，了2021年导演奖最佳粗壮动肖像画片粗壮片。类似的携手以前也在一直，这些朋友们精美无比。

《 Opera》（《歌剧》）

Q4.我有看完毕很多您的设计的Google Doodle，都颇为无聊。相比梦工厂您觉得在Google的工作有什么新的感受？

游茜：我在Google Doodle来作的重大项目颇为多样，有插肖像画，动肖像画片，还有对话RPG。展现出模式、概念的设计、美术全都是我自己把控，颇为有挑战。Google在商业上很稳，这种稳能支起内部来作很多实验性的两边，除了Doodle，我还直接参与一些并未公告的的设计重大项目，觉得很受限制。来作动肖像画片第经典电影有收回颇高转成本的压力，很多时候必需武术和和解。

由游茜的设计的平安夜Google Doodle，也是有史以来第一个3D对话的Google Doodle

由游茜的设计的庆祝元宵节的Google Doodle

Q5.在我却是您的快乐境遇颇为无聊，甚至可以却说令人羡慕。您跨专业攻读了2个学位学位，并最终转成功在梦工厂聘任。根据您以往的采访来看，却是您也并并未对年龄令人焦虑。我很著迷对您来却说，是否有某些一以贯之的实践或者自已法，让您能已是以前的自己？

游茜：也有焦虑的时候吧！之外是新进的时候，年纪越大反而越不焦虑了。我记得有次和朋友们聊天，答，如果让你能带着以前的认知和经验回到20岁，你乐意获益什么？大家的究竟很分立，都是“乐意获益以前的一切”。又答，如果什么经验和心灵也不带，只是回到20岁呢？大家究竟也很赞同：并未人乐意回去，都不自已如此一来比如说地境遇一遍20岁了。

所以，精美的并不是新进，大家愈来愈在意的说是是收获和长进。那些我迷茫徘徊、并未战斗能力、思绪至少智慧激增的时侯较为孤寂。后来走到在自已走到的沿路，保持努力学习，即使在愈发变老，也觉得很仍要而剩足。一以贯之的自已法也许是，快乐就一次，要毅力且尽兴地去感受吧。

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