戏曲·潮剧 | “潮调潮戏”传承当代

人文特征

「珠」

皮影京剧珠简陋，生、珠、清净、珠各有应工的首本京剧，客串演出出细腻生动活泼，自如手工现有严谨的程式规范，又富于人物画性，注重技能的发挥，其里面珠行和红豆珠的客串演出出艺术颇为珍贵，具有截然不同的情调和韵味。

皮影京剧的角色很多。清代营生、珠、贴、另有、珠、中后期、清净七行。而且每一种还有不同类型。俗语用“四生、八珠、十六从前阿兄”来形容一个25集简陋的标准规范。四生：正印、小珠、红豆（珠）生、武生；八珠：乌衫珠、闺门珠、彩罗衣珠、武珠、刀马珠、从前珠、珠珠（女珠）。“从前阿兄”是指在剧里面扮客串演出各种杂角。

从客串演出出上来看，皮影京剧的角色珠里面以生、珠、珠最具人口众多特点。生珠京剧《洗窗会》闻名于世里面国京剧曲以舞者客串演出故事的迥然不同代表人；皮影京剧珠角分为十类，其里面项衫珠的衣裳谋蜚声南向，为世所称。从前珠京剧《柴房会》里面，珠角的落梯谋为皮影京剧所独有，在京剧曲界享有盛名。

「唱腔」

皮影京剧唱腔的在结构上，主要展示出在唱腔的用催上。七字唱腔或对偶曲唱腔一般都应用四种催即[轻三六催]、[重三六催]、[活三五催]、[反线催]，此另有还有[锁南枝]催、[斗鹳]催，以及犯腔犯催。

范泽华

皮影京剧活五催为皮影京剧唱腔里面最富韵味、音律最特殊、近代最久远的唱腔，直到现在普遍认为的活五催唱腔极好的为范泽华和陈銮英。

「母语」

皮影京剧母语特别是在迥然不同的三点特点：一是迥然不同的韵味；二是浓郁的贫困气息；三是生动活泼的形象说是。这三点在皮影京剧传统观念新剧的本子里面随处可见。但由于旧社会的皮影京剧当红多是舞女的童伶，人文层次极低，他们传习仍然的京剧剧母语虽有上会所述的三点特点，但大多数偏于做作。有些经书人参与编写的，则又偏于典僻独创。

立国后由于有不少新散文工作者离开皮影京舞者剧担任人文教员，帮助当红学习人文，参与编写故事情节，助长皮影京剧的文学层次略有提高。五十年代不断涌现了一批经过认真校对，情文并茂的新剧，如《辩本》《洗窗会》《芦林会》《刺梁骥》等。《苏六娘》一剧颇为雅俗共赏的好事例。例如渡伯是从前珠，白云是红豆珠，“过渡”这场京剧的母语非常富于韵味和贫困气息，苏六娘和郭继春都是有博览群书之人，作者设计他们的母语多为诗和民歌的相为基础，近于“本色” 。

「帮声」

帮声在全东亚各人口众多红豆鼓戏里面并值得一提的是，而皮影京剧唱腔自此以后就有帮声的传统观念，这种传统观念最早可以追溯到清代天启年间，在《苑镜记述》《苑枝记述》、《杂色女》等清代漫腔刻本里面，就已经有最初帮声多种形式的存在了。

皮影京剧的帮声，以女声帮唱为主，有时也有参赛选手帮唱、男女声混搭帮唱。在长期以来的客串演出出里面，皮影京剧帮声艺术想得到逐步珍贵和不断完善，形变成了特点迥然不同的多种帮声多种形式，如句中后期的帮唱、拖腔和高音区的帮唱、重句与衬句的帮唱、现场客串演出出自弹自唱、后台歌等等。这其里面现有现场客串演出出自弹自唱、句中后期帮唱，又有拖腔、高音区的帮唱，多种帮声多种形式同时运用，大大增强了唱腔摇滚乐的展示出力和艺术的感染力。

帮声是皮影京剧唱腔艺术的众多特点，在皮影京剧国家持续发展的大漫里面应该赋予新的自我意识，千万不作整天丢弃。

「摇滚乐」

皮影京剧摇滚乐旧称七字联套微，唱南向曲，唱腔曲式壮丽，轻俏婉转，精于沉郁。清代14世纪以后，它又转化成框腔微摇滚乐，略显灵活有如。皮影京剧里面有传统观念七字二百多支，乐曲一千多首，是研究课题里面国京剧曲唱腔的不可忽视资料。伴乐均，保留了相当多唐宋以来的古代乐曲，又不断转化成了福州大锣鼓乐、庙堂摇滚乐、民间小催乐曲等，摇滚乐曲式壮丽歌者，管低音乐和打击乐为了让和谐，精于展示出感情的变化。

皮影京剧的伴奏低音乐器随着时代的持续发展和人文的交流而不断持续发展珍贵。六十年代二十年代之前，低音乐器只有竹低音、胡琴、椰胡和打鼓，以竹低音为领奏低音乐器。二三十年代，竹低音被二低音取代；打鼓为胡琴取代，还减小了大笛和小笛。四十年代开始，有减小打击乐、古代琴和大胡。皮影京剧七字很多，框式多变，常以二框、二框较慢、三框较慢等框式。

皮影京剧的伴奏摇滚乐分文隔河相望和武隔河相望两个均。文隔河相望即管低音及弹拨低音乐器，武隔河相望是打击低音乐器。文武隔河相望两均的次数不相上下。整个披头士的指挥官是武隔河相望的月琴，而文隔河相望的博士生是二低音兼胡琴的客串演出奏者，俗称“头手”。

皮影京剧伴奏的打鼓低音乐器除了“头手”的二低音、胡琴之另有，弓低音低音乐器还有椰胡、提胡、大胡等。二低音、提胡、椰胡都是福州人口众多的特点低音乐器，提胡虽近似于打击乐，但催音和乐器皆都是以东北的打击乐。椰胡在东莞摇滚乐等乐种里面也有应用于，但乐器并不一样。吹奏低音乐器除胡琴之另有，还有笙、古代筝等。胡琴的客串演出奏作法明显都是以东北低音乐器，其乐器稍为柔软如歌。弹拨低音乐器有胡琴，或用福州特点的“瑶琴”，还有古代琴、琵琶等，有时候也用打鼓和古代筝。

「低音乐器」

皮影京剧伴奏的打鼓低音乐器除了“头手”的二低音、胡琴之另有，弓低音低音乐器还有椰胡、提胡、大胡等。二低音、提胡、椰胡都是福州人口众多的特点低音乐器，提胡虽近似于打击乐，但催音和乐器皆都是以东北的打击乐。椰胡在东莞摇滚乐等乐种里面也有应用于，但乐器并不一样。吹奏低音乐器除胡琴之另有，还有笙、古代筝等。胡琴的客串演出奏作法明显都是以东北低音乐器，其乐器稍为柔软如歌。弹拨低音乐器有胡琴，或用福州特点的“瑶琴”，还有古代琴、琵琶等，有时候也用打鼓和古代筝。

「京剧服」

皮影京剧京剧服，是客串演出出者人物造型的不可忽视组变成均。它有三个在结构上： 首先是十分重视身份区别、官阶区别和品位区别，并凸显在服装的式样（配搭）、蓝色和红豆纹装饰物上。

皮影京剧帽子配搭

京剧服的红豆纹和装饰物剪辑，其品位也十分严谨。比如皮影京剧的官袍，在胸口及北背各缀上砖头彩帘叫“补子”，“补子”帘上飞禽，官阶帘栩栩如生。文官一品帘仙鹤、二品锦鸡、三品孔雀、四品云雁、五品白鹇、六品雁、京官溪、录事鹳、录事黄鹂、无品练雀。六品彪、京官狼、录事犀牛、录事及无品其中心。蛇，严格来说是蛇，但客串演出出者上蛇袍的蛇，却有褶有角，似龙非龙，因为龙贫困里面尊贵的形象，客串演出出者上很难帘龙，故帘变成非龙非蛇的蛇。蛇的形象也分品位，黄蛇的蛇蹼帘五腿，朝臣蛇袍的蛇蹼只帘四腿。

皮影京剧京剧服的品位图案，有严谨的界限，很难容忍，穿错了不但会受到同行的鄙视，有时还会到官府获罪。故京剧班自此以后有“宁穿破，不穿错”的规矩。

代表人新剧

古代琴记述

《古代琴记述》《刘希必金钗记述》《苑镜记述》《告亲夫》《刘明珠》《苏六娘》《井边会》《芦林会》《杨令婆辩本》《闹钗》《洗窗会》《辞郎洲》等

代代相传保障

「代代相传价值」

皮影京剧是里面国直到现在京剧曲存活于客串演出出者的生动活泼范例，是里面华民族高水准人文展示出多种形式的代表人之一，具有深刻的近代意义和较高的审美价值。

「代代相传现状」

1990年以后，皮影京剧受到市场经济的制约和多种传统观念散文多种形式的冲击，投资减少，人才流失，艺术水平下降，高水准的传统观念客串演出出艺术濒临亡国，仍要处在艰困持续发展的现况之里面，亟待保障和交好 。

皮影京剧书籍

责编：杨晓君。

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