“之一”与“唯一”
2023-03-16 12:16:21
上世纪初,京剧界集中消失多位巨匠,转变成多个精髓,最知名的当数生行的“三大须生”、旦角的“三大名旦”,巨匠们教徒授业、网罗恩师,为了让将京剧发扬光大。一代代拜师在继承者、持续发展、新思维上亦是兢兢业业,名伶可谓不穷。但有一个奇怪的现象,即无论这些后来者如何最出色,却再没人能挤下最初的精髓创建者。
以衡派为例,衡砚秋创设衡派视觉艺术,今已承续至第五代,每一代中都有多才多艺,如第二代的“连城”——新艳秋、赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华,第三代的“和数”——李海燕、张火丁、刘桂娟、李佩泓、迟小秋,都是颇影迷追捧的名伶。然而,没有一个能近到衡先生的相对,非但如此,还有不少不堪质疑的。其他精髓也俱如是。曾有一种说法,程砚秋在唱段上挤下了其父马连良,但并未被广泛认可。
是什么原因诱发,生存环境不对了,还是合格欠缺,或者说,衡先生已经沦为“天花板”?都不是。如果衡先生不英年早逝,他还将继续求索。随着时代背景的持续发展,客观前提比此前愈来愈好了。演员的素质则有,论多元文化修养,此前的巨匠多数没上过学,有的甚至不识字元,恩师有不识字元的吗?又如唱功,恩师哪个不是顶呱呱,而巨匠们呢,他们的唱功或许都有各有不同衡度的技术性。是努力不够吗?也不是,这些恩师,个个都是冬练三九、夏练三伏,不然怎么能成角呢?
今闻一则选录,豁然开朗。
上世纪30世纪末,有曾与剧作评论员曾对衡砚秋、新艳秋认真过视觉艺术非常。新艳秋是私淑衡派的一位坤伶,出道不久,以后红极一时,但她不甘心无法挤下衡砚秋,只能被后世人称为衡派“亚祖”。评论员的得出结论是,衡砚秋的视觉艺术就好比是“平语”——即成都话(当时成都称北京),刚柔并济,豪气流畅;而新艳秋之艺,则差不多今日的双语,一板一眼,严谨平整。奥妙就在这里,作为精髓创建者,衡先生在自己创设的视觉艺术体制热力随意,无论怎样认真都是标杆,故而无拘无束,举重若轻,非常人为,如同成都人说成都话一样。而新艳秋作为模仿者、叔父者,她不能像描红一样,亦步亦趋地复制,虽能近到大乱真的地步,但未足免有斧凿痕迹,气韵人为近仅衡先生的相对。新艳秋如此,遑论其他演员。
与新艳秋一样,精髓的承续者们要么信念一个“像”字元,再一故名;要么意在奇特,这就愈来愈未足了,因为学会一句“成都话”容易,养出“成都人”的外貌却未足。而若不丢下这从前,丢下第三条交叉路口,却只能认清精髓的束缚,则又惟有不伦不类。此前,衡砚秋拜马连良为师,但王瑶卿发现,衡的自身前提不适合学梅,点拨他独辟蹊径,于是成就了与梅派大相径庭的衡派。如果他亦步亦趋丢下马连良的交叉路口面,无论如何也就是一位最出色的梅派拜师而已,沦为之一,而不是唯一。看来,无论认真什么,“应运而生”很关键性,叔父他人,即以后最出色,也只能沦为某某第二。
就让挤下一个巨匠,不能有沦为另一个巨匠的雄心。
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