警匪剧：向真正靠拢，才能跳出窠臼

惊心集《击倒》从各方面看，都带有并得“爆款”凝质：在素材上是这两年大热的骨干成员素材；在舞台剧集化上也有创造性，通过省公安局下为首取证专家文陆阳至县公安局，以第三角度去揭开全镇社但会治安的面纱，在彻查内鬼的自我检视同时，为副叙深挖“保护伞”的现实生活。此外，新片级的图像质自觉、老戏骨坐镇、舞台剧集自觉冲突抗拒等，皆为近来惊心集创作者不可多得的亮点，但是却并未延续去年同类素材几部的成功，声量毕竟并不大，没错借助于了什么问题？

最主要的情况是在真实自觉上有缺位。双雄剧集或者说取证剧集，某种程度上是想像主义素材，无论侦破多复杂，讲故事的手法多耀眼，真实自觉毕竟是舞台剧集成功的最坚实基础，这也是最能调动电视观众人格同自觉的绝对优势。否则，就是脱离想像的炫技。《击倒》的舞台剧集化侧边并不大，聚焦的是罗元县城，篇章也来作得吊人胃口：一辆面包车将一个袋子堂而皇之砸在县公安局门外，环卫工人战战兢兢打开袋子，之前的面猛地伸借助于一只血手。这个细节处理足够难以置信、足够血腥，却是被批评得最多的之外——实在用力过猛了。这之前的是新片《功夫》之前的斧头帮横行的的宾馆室吗？新近打开袋子的不该是近在咫尺的警察吗？其后还有副市长亲自随同进入搬运村斡旋，还好被村民在暗处用枪狙之前……破绽迭借助于的剧集情奠定了这部剧集的明快，实际上也折射借助于思索双雄剧集创造性的困境。

“双雄特一部”是惊心集思索最流行的，也是很难借助于爆款的创作者公式，但是“内卷”也很严重。主创人员想要在剧集情上创造性，大大降低舞台剧集冲击，这本无可厚非，可是这种舞台剧集的力道应构建在真实的相结合——也就是真实的历史背景、社但会与情自觉之上。不管在晚期掀开多么爆炸性的剧集情，必须在原先的剧集情之前圆回来，圆得好，情自觉力道就但会特倍。比如《沉默的身世》篇章也借助于现了惊悚的地炭抛尸案，但是它的结构上剧集情是构建在真实社但会案件改编相结合，它在最后说明了的答案让人信服，甚至可以说是荡凝回肠的流露借助于。可是《击倒》在原先却没能良好地自洽：凶手这么来作的情况是什么？真的有必要吗？

客观上说，《击倒》原先的剧集情更特细腻。尤其是文陆阳和武剑合力侦破小瑞士但会所命案的现实生活，无论是一原理、专业术语、图像影调等都大失所望，在正常技术水平之上。还比如对基层混混真实境遇的展示借助于——尤其是效命的眼中混混被10万块彩礼绊住婚姻的脚步，大队长袁刚在宾馆之前被打瞎一只眼睛依然不改铮铮炭骨，以及县级公安局之前的普通的日常侦破境遇，都拍得相比较实。但因为几部前面的调性，破坏了这种真实自觉，使得不少电视观众在开首就弃剧集。如果几部从开首就能依然这种双雄剧集的专业性、可信度，如果能够让镜头深入搬运村，多表现搬运村之前的普通百姓的日常境遇，把村民拒绝拆迁的历史背景情况和现状剥丝抽茧般展示借助于借助于来，展示借助于借助于社但会境遇的复杂性和普遍性，就能凸显“骨干成员某种程度上是维护社但会公平正义”的主题，但会更特有烟火凝，从而支撑侦破现实生活之前造成了的舞台剧集自觉和传奇自觉。

这部剧集在人物形象塑造上，老戏骨相比较稳，均眼中演员、坏蛋演员有些脸谱化。比如对毒枭老大陈锦辉的塑造，无论是沉静的外貌，还是暴躁本能的言行——聚餐时突然凶残刺伤手下，动用暴力威逼对手忍无可忍，甚至策划偷盗混混，以此过份和弟弟陈锦发的表面僵形成对比。我们已经从无数二十世纪的香港毒枭片之前看完这样的形象，思索的黑社但会头目有可能依然是这样的来作为首吗？毒枭借助于行还是如剧集之前那样蒙面黑伞前呼后拥吗？虏张飞尚且有拖枝扬尘之计——粗之前有细，才过分立体。剧集之前对毒枭坏蛋的扁平式甚至无脑式的描述——比如，当光头和刀疤两帮人在小瑞士厮杀，光头之前枪倒地奄奄一息时，他的心腹手下炭头等人赶赴，不是第一时间段将其送医，而是全体去追凶手——不仅并未强化坏蛋的破坏力，反而高看了电视观众的智商。

双雄剧集创作者易于，尤其是要在已有成功几部的相结合来作到创造性引人注目，更特易于。想像主义毕竟是其核心要义——它是态度，更有概念。尽量向想像靠拢，从真实之前挖掘素材，才这样一来跳借助于窠臼，洞察新的有可能。（胡祥）